"Родион Константинович Щедрин (р. 1932) —
советский и российский композитор, пианист, муж известной балерины Майи Михайловны Плисецкой. В 1967 году создал балет «Кармен-сюита» (транскрипция фрагментов оперы Ж. Бизе ««Кармен»). После премьеры балета в Большом театре, постановку которого осуществил кубинский балетмейстер Альберто Алонсо, а главную партию исполнила Майя Михайловна Плисецкая, среди критиков разгорелись горячие споры. Одни горячо приветствовали идею композитора дать вторую жизнь музыке Бизе, другие осуждали использование в балетном спектакле музыки всемирно известной оперы, с негодованием выступали против подобного эксперимента.
Но, как показала жизнь, этот эксперимент себя оправдал: современное прочтение известного сюжета, изложенного языком хореографии в жанре сюиты, получило мировое признание. Это транскрипция музыки Жоржа Бизе (транскрипция- переработка, переложение музыкального произведения). В одноактном балете Щедрина 13 номеров. Необычно, что из инструментов симфонического оркестра Щедрин использует только струнные и ударные, исключив духовые инструменты. Богатый набор ударных инструментов (их около 30) подчеркивает хореографичность музыки. Главных героев балета окружают не люди, как в опере, а «маски». Таким образом композитор нарисовал их чувства: страх, одиночество, неуверенность, тревогу. Одна из «масок» -бык символизирует собой трагическую судьбу героев.

История Кармен (в сравнении с литературным первоисточником и оперой Бизе) решена в символическом плане, что усилено единством места действия (площадка Корриды). "

http://urokmuziki.ucoz.net/publ/o_muzyke_i_muzykantakh/bize_opera_quot_karmen_quot_shhedrin_balet_qu...

***

" Опера «Кармен» отличается большим своеобразием. Бизе дал ей подзаголовок «комическая опера», хотя ее содержание отличается подлинной трагедийностью. Объясняется такое название жанра давней традицией французского театра причислять к комедии любое произведение, сюжетно связанное с повседневной жизнью простых людей. Кроме того, Бизе избрал для своей оперы традиционный структурный принцип французской комической оперы – чередование законченных музыкальных номеров и разговорных прозаических эпизодов. После смерти Бизе его друг, композитор Эрнст Гиро заменил разговорную речь музыкальной, т. е. речитативами. Это способствовало непрерывности музыкального развития, однако связь с жанром комической оперы и вовсе нарушилась. Оставаясь формально в рамках комической оперы, Бизе открыл совершенно новый для французского оперного театра жанр – реалистическую музыкальную драму, которая синтезировала лучшие черты других оперных жанров:

- развернутыми масштабами, яркой театральностью, широким использованием массовых сцен с танцевальными номерами «Кармен» близка «большой французской опере»;
- обращение к любовной драме, глубокая правдивость и искренность в раскрытии человеческих отношений, демократичность музыкального языка идет от лирической оперы;
- опора на жанрово-бытовые элементы, комические детали в партии Цуниги являются признаком комической оперы. \\